米二在北京更讀書社（隆福店）舉辦的讀者見面會(huì)上。雪琛/攝

(資料圖片僅供參考)

漫畫《一人之下》中的人物張楚嵐、馮寶寶，已成為動(dòng)漫愛好者耳熟能詳?shù)拿?，甚至許多對(duì)動(dòng)漫不甚了解的人，對(duì)他們的形象也似曾相識(shí)。自2015年開始連載，隨著一季季改編動(dòng)畫的上映，《一人之下》熱度反而不斷被推高。寶兒姐身世這一終極謎題，始終牽動(dòng)著一眾“粉絲”的心弦。讀者的等待也督促著漫畫作者米二不斷更新。

據(jù)米二講，過去的2022年，正傳和番外加在一起，《一人之下》已更新超1000頁(yè)。不久前，在北京更讀書社（隆福店）舉辦的讀者見面會(huì)上，米二被問到張楚嵐他們什么時(shí)候能從“納森島”上下來，回答是要到端午節(jié)了。這部連載超過600回的國(guó)漫大結(jié)局，還要等上許多年，米二也將擁有更多看著他作品成長(zhǎng)的讀者。

《一人之下》從大學(xué)生張楚嵐突然接到已失蹤多年父親的消息，回到家鄉(xiāng)卻遇到暴力少女馮寶寶開始，“異人”間的故事拉開序幕。官方異人機(jī)構(gòu)“哪都通”快遞公司、反派異人組織“全性”“天師府”“武侯派”“天下會(huì)”悉數(shù)登場(chǎng)，“甲申之亂”“三十六賊”舊事重提。當(dāng)張楚嵐家族的過往逐漸清晰，不死少女馮寶寶身世之謎接棒推動(dòng)著情節(jié)演進(jìn)?！兑蝗酥隆窐?gòu)筑了一個(gè)門派眾多、人物眾多、情節(jié)紛繁的異人宇宙。這個(gè)異人宇宙，時(shí)時(shí)處處展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。

當(dāng)被問到作品是否受到傳統(tǒng)文化影響時(shí)，米二說自己有家人從事中醫(yī)工作，家里有相關(guān)書籍，自然而然有所涉獵。生活中也接觸熟悉傳統(tǒng)文化的朋友，從他們的講述中對(duì)傳統(tǒng)文化有更多了解。米二會(huì)將周邊朋友的故事、性格、講述的故事摘出來再揉到人物中去。至于書中有哪個(gè)人物是米二本人？沒有。但在許多人物中又都有米二自己的投射。米二說他不是一個(gè)自戀的人，不會(huì)一直寫自己，所有的設(shè)計(jì)、構(gòu)思都是為情節(jié)、人物服務(wù)的。

《一人之下》場(chǎng)景的設(shè)置，也是常常被討論的話題?！傲_天大醮”中對(duì)龍虎山的描寫，甚至在一定程度上助力了當(dāng)?shù)氐穆糜?。?duì)北京風(fēng)情、苗鄉(xiāng)風(fēng)光的描寫，引發(fā)了讀者出游的沖動(dòng)。

米二早在10年前就已構(gòu)思出《一人之下》的故事框架，只是缺少一個(gè)機(jī)會(huì)將細(xì)節(jié)完善起來。早年，米二做過許多其他工作，教育背景也和美術(shù)沒有什么關(guān)系。他和其他生在20世紀(jì)70年代末80年代初的孩子一樣，兒時(shí)喜歡看漫畫，喜歡在課本上涂涂畫畫。隨著年齡增長(zhǎng)，米二覺得應(yīng)該有一份能長(zhǎng)久從事的工作，沒有過多心理建設(shè)，也沒有先畫點(diǎn)作品試試水，米二一頭扎進(jìn)了漫畫行業(yè)。

與許多新入行作者一樣，米二最初也自負(fù)，投出的稿子很快被雜志編輯懟了回來。早期作品《大愛PROJECT》連載20多期就夭折了。不過米二狀態(tài)調(diào)整得不錯(cuò)，作品走上正軌，甚至某年還進(jìn)入作家收入排行榜中漫畫作家的前列?？此撇簧俚氖杖耄コ杀緵]剩多少。傳媒行業(yè)在發(fā)展、讀者閱讀方式在變化，漫畫雜志逐漸衰落，米二轉(zhuǎn)而在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)騰訊動(dòng)漫繼續(xù)發(fā)表作品。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)作品類型沒有特別要求，想畫什么就畫什么，給了米二一個(gè)將《一人之下》創(chuàng)意落地的機(jī)會(huì)，成就了這部炙手可熱的國(guó)漫作品。米二也沒有忘記最初的作品，在《一人之下》中，“大愛PROJECT”成為故事中一個(gè)處理外星人的組織，化身為龐大的“一人之下”宇宙中的一部分。

看過《一人之下》的人都會(huì)感嘆故事結(jié)構(gòu)的繁復(fù)、人物的繁多，600多回之后不少前情涉及的人物身份背景、經(jīng)歷還沒有完全交代，早在故事開場(chǎng)就提到的“三十六賊”仍未悉數(shù)登場(chǎng)。米二認(rèn)為主線人物張楚嵐、馮寶寶并沒有偏離最初的設(shè)定，即便偏離也會(huì)及時(shí)修正。對(duì)這兩個(gè)人物的塑造，米二也最滿意。

米二說，雖然展現(xiàn)在讀者面前的可能只是人物人生中一個(gè)階段或片段，但在落筆前已經(jīng)將人物的一生都捋明白了。所以作品人物呈現(xiàn)出的情感是豐富的、多維度的，對(duì)反派如“全性”在承認(rèn)其惡的基調(diào)下，也并不是單純臉譜化的壞，都有個(gè)人原因和社會(huì)原因的推動(dòng)。

但在米二看來，能夠創(chuàng)造臉譜化的作品，人物性格讓人一眼看到底，還能讓讀者愛看，同樣是一種了不起的能力，比如《機(jī)器貓》。

雖然十分看重故事創(chuàng)作，米二并沒有將《一人之下》當(dāng)作是特別的藝術(shù)創(chuàng)作，沒有去打造所謂的漫畫家和藝術(shù)家人設(shè)，營(yíng)造特立獨(dú)行的言行和穿搭，他更像扎到人堆兒中就找不到的大叔。在他看來，這個(gè)年紀(jì)已經(jīng)不再幻想如果自己有異能會(huì)如何，只有走一步是一步的扎實(shí)，畫好每期漫畫，做漫畫家該做的事。對(duì)于自己作品能夠傳達(dá)出怎樣的思想，他認(rèn)為一切都在作品本身，每個(gè)讀者都可以有自己的解讀，作為作者只負(fù)責(zé)作品的完整性和準(zhǔn)確性，并最終給讀者一個(gè)他早已設(shè)定的結(jié)局。

20世紀(jì)90年代中期，顏開、姚非拉用《雪椰》《追夢(mèng)人》等明顯帶有向日本漫畫學(xué)習(xí)色彩的作品，開始了從傳統(tǒng)連環(huán)畫向國(guó)漫過渡的歷程。此后，更多作者加入國(guó)漫創(chuàng)作行列，出現(xiàn)了《一人之下》《鏢人》等能夠在外國(guó)刊物上連載，在其他國(guó)家受到歡迎的作品。米二認(rèn)為，我們有的作品在故事上已經(jīng)領(lǐng)先外國(guó)作品。年輕讀者對(duì)國(guó)漫有了更多喜愛和認(rèn)同，多了對(duì)國(guó)漫的長(zhǎng)情和守護(hù)，也才能讓他用10年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間打造《一人之下》。

辛酉生 來源：中國(guó)青年報(bào)