“文學(xué)并不僅是書架上的那些書本，它是生活本身。”在不同的作家眼中，用文學(xué)記錄生活，便是通過文字將瑣碎平庸的日常生活點(diǎn)亮。在剛剛過去的2022年，《警察榮譽(yù)》《花開山鄉(xiāng)》《人世間》等文學(xué)熱播劇在描摹現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)的同時(shí)，也撬開了作家寫作生活的一隅，讓讀者開始在作家們構(gòu)建的文學(xué)世界中，感受文學(xué)如何從現(xiàn)實(shí)生活中破土而出。

作為警察題材電視劇，《警察榮譽(yù)》帶給了觀眾不小的驚喜。編劇趙冬苓沒有將筆墨放在波瀾起伏的英雄大案，而是聚焦了基層派出所，刻畫基層民警群像，呈現(xiàn)基層社會(huì)百態(tài)，致敬平凡英雄，傳遞溫暖力量。為了寫扎實(shí)這部作品，她采訪了幾十位一線警察，也走訪了許多地方的派出所。“寫入劇中的案件大大小小幾十件，幾乎每一件都是從生活中‘撿’來的?！?/p>

(資料圖片僅供參考)

在現(xiàn)實(shí)生活中，基層民警面臨的事件不過是村民掐架、抓捕“尿不濕”盜賊以及護(hù)送流浪貓去醫(yī)院等雞毛蒜皮的小事，這樣的生活雖然讓劇中有著英雄情節(jié)的輔警“大失所望”。但恰恰是這些生活細(xì)節(jié)的展示，再度引發(fā)了讀者和觀眾對(duì)于文學(xué)本質(zhì)意義的思考。在趙冬苓看來，用文學(xué)記錄生活意味著要直面真現(xiàn)實(shí)、提出真問題，并且有著不浮夸、不偽飾、不溢美的表達(dá)。

長(zhǎng)久以來，文學(xué)帶給眾人的印象往往是浪漫而又理想，然而趙冬苓嘗試著將文學(xué)的關(guān)注點(diǎn)落實(shí)在細(xì)膩而又具象的“日?！敝校瑤ьI(lǐng)讀者及觀眾進(jìn)入熱氣騰騰的生活之中。她用文字訴說著：文學(xué)的日常其實(shí)便是人間的日常。

對(duì)于先后做過農(nóng)民、工人、作家、教師、政府官員的忽培元來說，用文學(xué)記錄生活意味著自己要“真實(shí)地泡在生活中”。由《鄉(xiāng)村第一書記》改編而成的《花開山鄉(xiāng)》便通過文學(xué)的方式為觀眾講述了當(dāng)代青年在鄉(xiāng)村振興以及扶貧攻堅(jiān)中的點(diǎn)滴日常。他認(rèn)為，在這個(gè)高度城鎮(zhèn)化的時(shí)代，很多年輕人的腦海中已然淡化了有關(guān)鄉(xiāng)村的記憶。正是在此基礎(chǔ)上，他借助文學(xué)創(chuàng)作，深入淺出地為大家展現(xiàn)了中國(guó)鄉(xiāng)村生活的真實(shí)面貌。

從中央下派到基層的青年干部，沒有商業(yè)化的逆襲和套路，忽培元不僅用筆塑造了像白朗這樣的新時(shí)代鄉(xiāng)村青年干部，也繪出了新時(shí)代鄉(xiāng)村的全景，展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)取得的成就，吸引著更多的青年走入新農(nóng)村。

“一個(gè)真實(shí)的生活者，才能對(duì)生活有更深刻更準(zhǔn)確地把握和體驗(yàn)。”在他看來，《鄉(xiāng)村第一書記》正是通過真實(shí)的鄉(xiāng)村書寫，帶領(lǐng)著青年走出城市，走向山村，通過當(dāng)代青年建設(shè)家鄉(xiāng)的探索視角，引導(dǎo)讀者及觀眾思考當(dāng)下中國(guó)農(nóng)民群體的真實(shí)生存狀態(tài)。

而對(duì)于親身經(jīng)歷時(shí)代變遷的梁曉聲而言，他一直便有一個(gè)愿望，“即為當(dāng)代的年輕人，補(bǔ)上20世紀(jì)八九十年代中國(guó)改革開放初期那段歷史的認(rèn)知?！币虼嗽凇度耸篱g》中，關(guān)于周家3個(gè)子女的故事從未與最底層的勞動(dòng)大眾及他們的生活發(fā)生脫節(jié)。梁曉聲筆下的《人世間》浸潤(rùn)了上世紀(jì)80年代中國(guó)普通家庭一日三餐的煙火氣。

在那個(gè)時(shí)代洪流中已然消失的“光字片”里，梁曉聲借助人物周秉昆訴說著家庭關(guān)系帶給眾人的情感溫度。周父去世時(shí)，周母緊握住丈夫的手；周秉昆出獄后，鄭娟與愛人的緊緊相擁無一不展現(xiàn)出《人世間》基于日常生活的情感基礎(chǔ)。經(jīng)歷過變革年代的梁曉聲只是想要讓現(xiàn)在的青年知道：“中國(guó)改革開放的產(chǎn)生與發(fā)展是由很多下崗勞動(dòng)者用他們的堅(jiān)忍為共和國(guó)轉(zhuǎn)型時(shí)期的大工業(yè)車輪鋪路?！倍@些生活凝結(jié)的百轉(zhuǎn)滋味，最終也在《人世間》故事結(jié)尾處內(nèi)化為一種對(duì)于勞動(dòng)者崇敬的感情，一如作者訴說創(chuàng)作的初衷：“把我所知道的人世間這一部分他者的命運(yùn)，告訴另一部分人。”

雖然三位作家創(chuàng)作風(fēng)格與選擇的題材各有異彩，但在構(gòu)思的著眼點(diǎn)上卻不約而同地投向了生活日常中的酸甜苦辣與柴米油鹽，這不僅受他們的經(jīng)歷影響，更因與他們一直低頭看向人民，腳踩大地的寫作態(tài)度密不可分。正如梁曉聲所說，“寫作不必裝深刻，用文字用故事展示人性中的真善美，讓讀者看完后能記住一些道理，這就夠了?！?/p>

謝宛霏 王震